心有猛虎，细嗅蔷薇。越长大，越觉得自己仿佛穿着一身坚硬的铠甲对抗这个世界，可我觉得每个人的内心深处仍是个小女孩/小男孩，仍保留着那一份细嗅蔷薇的温柔。

[TarunMishra]

Taj是华盛顿州伊瑟阔美洲狮山动物园的一只磅重的金色孟加拉虎。一天，一个小女孩摇摇晃晃地走向它的笼子，两只手贴在玻璃上凑着小脑袋想要看看这只大猫猫。Taj没有选择忽视或是向她咆哮，而是做了令人意想不到的事。摄影师丹尼尔斯是这么说的：

“我看到这个小女孩两只手贴着玻璃，好奇得看着这只‘大猫’。Taj好像对这个小女孩产生了兴趣，向她走过来。当时我就在想这个小女孩以后可能会对猫产生心理阴影。但当Taj走向她，低下头，然后将它的右爪正好放在小女孩左手放的玻璃上，我简直不敢相信自己的眼睛。这简直难以置信。Taj放下爪子，在小女孩脸蛋贴着的玻璃上蹭蹭自己的脸然后走开了。我从没看过老虎这种庞然大物表现出如此的柔情。”

温暖的一刻：Taj没有撞击玻璃，而是温柔地把爪子放在小女孩的手的位置。

温柔的巨人：老虎走向分隔两者的玻璃时，丹尼尔斯认为这只大猫会咆哮吓到小女孩。

老虎把自己的脸正好放到小女孩面前，这样小女孩就能够刚好看到它的眼睛。

小女孩完全没有被吓到，反而十分兴奋地拍着手，走向她妈妈。

我的朋友称这是野兽之美。

在那一刻，这两个灵魂之间所分享的怜悯、爱和天真如此美好，难以用言语来形容。这些照片所流露出的善良和温暖不禁令人动容。

很少有哪个动物像老虎一样可以引起如此强烈的感官刺激。闪烁的条纹，杀手般的速度以及非凡的智慧让这个野兽成为动物王国的珍宝之一。

长久以来，无数的文化用艺术和文学来说明，在生活中老虎是怎样用它的凶猛无畏激励着我们。而如今老虎仍在激励着我们。

让这种感动深深沉入我们心底。老虎之王Taj万岁。

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Quora上这个答案让我想起余光中翻译的一句名句：心有猛虎，细嗅蔷薇。源于英国诗人西格夫里·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来》。原文如下：

Inme,past,present,futuremeet在我心内，过去、现在和未来

Toholdlongchidingconference商讨聚会各执一词纷扰不息

Mylustsusurpthepresenttense林林总总的欲望，掠取着我的现在

AndstrangleReasoninhisseat把“理性”扼杀于它的宝座

Mylovesleapthroughthefuturesfence我的爱情纷纷越过未来的藩篱

Todancewithdream-enfranchisedfeet梦想解放出它们的双脚舞蹈不停

Inmethecave-manclaspstheseer于我，穴居人攫取了先知

AndgarlandedApollogoes佩戴花环的阿波罗神

ChantingtoAbrahamsdeafear向亚伯拉罕的聋耳唱叹歌吟

Inmethetigersniffstherose我心有猛虎，细嗅蔷薇

Lookinmyheart,kindfriends,andtremble审视我的内心吧，亲爱的朋友，你应颤栗

Sincethereyourelementsassemble.因为那才是你本来的面目

余光中为此写过一篇文章《猛虎与蔷薇》，摘抄如下：

英国当代诗人西格夫里·萨松（SiegfriedSassoon）曾写过一行不朽的警句：“Inmethetigersniffetherose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”

如果一行诗句可以代表一种诗派（有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在！如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱！”为浪漫诗派的代表），我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。

每次念及，我不禁想起法国现代画家昂利·卢梭（HenriRousseau，——）的杰作“沉睡的吉普赛人”。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。借乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。

我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话；它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统一。

原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的；其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马；其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。

东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”？“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”；“绣帘开，一点明月窥人”；这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧？

而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起；更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界！就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔？他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句；辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。

再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太平洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”

至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧！还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”（ozymandias）除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。

也就是因为人性里面，多多少少地含有这相对的两种气质，许多人才能够欣赏和自己气质不尽相同，甚至大不相同的人。例如在英国，华兹华斯欣赏密尔顿；拜伦欣赏顶普吕夏绿蒂·白朗戴欣赏萨克瑞；史哥德欣赏简·奥斯丁；史云朋欣赏兰道；兰道欣赏白朗宁。在我国，辛弃疾欣赏李清照也是一个最好的例子。

但是平时为什么我们提起一个人，就觉得他是阳刚，而提起另一个人，又觉得他是阴柔呢？这是因为备人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，穴口的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏；有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质近于阳刚，而后者气质近于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼；梅村，子山晚作悲凉，萨松在第一次大战后出版了低调的“心旅”（TheHeartsJourney）。

“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香！”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎；微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦（Philistine）；微猛虎，蔷薇变成了懦夫。

韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下！”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真——一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。

一九五二年十月廿四日夜

这篇文章是对Quora上这个答案最好的注解。佩服余光中先生的才华，希望读者们也能好好阅读这边文章。

周末愉快啦，各位o(*≧▽≦)ツ

译自：Quora

翻译：Leonie