BBC纪录片《20世纪现代艺术大师—萨尔瓦多·达利》
年6月10日，达利的妻子加拉死于利加特港的家中。达利知道加拉想要长眠于普博尔堡中，但又担心西班牙当局会坚持让她葬在她的出生地，一场终极超现实主义戏剧上演了。她的身体被绑在她挚爱的凯迪拉克轿车中。她直挺挺地坐在她的看护身旁，被秘密地转移回普博尔堡。在那里，她穿着她最喜欢的迪奥红裙，戴着标志性的黑丝绒蝴蝶结，长眠于城堡地下小教堂里。达利订购了一束甘松放在加拉的棺材上；他不忍心去参加她的葬礼。几个小时之后，他去到加拉的墓前，令人伤感地向其表妹吹嘘：“看，我没有哭。”
达利与加拉
萨尔瓦多·达利是20世纪艺术的表现者，他与生俱来有一种恶作剧般的幽默感；他的确是颠覆了我们对荒谬的理解，告诉我们万事皆有可能；他把离奇的梦境世界带往现实，表现在他生动的超现实主义画作里；我们都知道超现实主义的意思，它制造出某种奇异、未知、甚至毫无理性的感觉；但事实上我们要完全的感谢达利，因为他使超现实主义风格成为主流；然而由于他古怪的外表和可笑的行为，很多人认为他像个小丑，或者哗众取宠的自我标榜者，从而排斥他。那么，他创作的艺术是否真的很重要？又是否改变了我们生活的这个世界呢？
萨尔瓦多·达利
艺术家达利
萨尔瓦多·达利是世界上最受追捧的艺术家之一，因其奢华的生活方式、上翘的胡须和奇异的艺术而闻名于世。达利和一队面包师将一条12米长的法式长棍面包扛在肩上，以此来戏讽抬棺人。作为队伍的领头人，达利神情庄严肃穆，而在他身后，有一位面包师忍不住露出了笑意。这个场面很滑稽：一条超长的法式面包，一位过于严肃的艺术家，一根特大腋杖。这正是达利式超现实主义的精髓——让寻常之物变得不寻常。
达利和画家乔治·马蒂厄以及他们在巴黎博览会上展示的一条长达12米的法式长棍面包，年5月13日
达利自视为“文艺复兴大师”——一位伟大的油画家——然而他也炸开了纯艺术（fineart）井然有序的准则。人们被他征服。摄影师乔治·布拉塞“喜欢达利总是领先其想法一步的滑稽幽默，喜欢他的费解，他的严肃，他天马行空的想象，喜欢他大脑运转的方式……有时候也喜欢他的绘画作品”。
达利的商业项目拓展了艺术的范围，但在当时，艺术界人士对他嗤之以鼻。达利毫不在意。他热爱金钱，而且依靠“达利现象”赚了数百万美元。他的自大狂漫无边界。“每天早上我醒来，我都会经历一次极大的狂喜：成为萨尔瓦多·达利的狂喜，我惊讶不已地问我自己，这个萨尔瓦多·达利，今天将要做出什么非凡的事呢？”
家庭生活
萨尔瓦多·达利·多梅内克出生于年5月11日，是费丽帕·多梅内克·费里斯和萨尔瓦多·达利·库西的儿子。他有一个妹妹，叫安娜·玛利亚。达利的哥哥快两岁时死于急性肠胃炎，父母把夭折的儿子的名字给了达利。萨尔瓦多·库西是一位成功的律师和公证员，家境富裕。达利10岁之前，一家人住在西班牙东北部菲格雷斯的蒙图里奥尔街6号。据达利回忆，他是家里的小皇帝：“我可以做任何我高兴做的事。直到8岁我还尿床，纯粹是为了取乐。我是家里绝对的君主。什么都比不上我。我的父母都崇拜我。”达利备受宠爱，他的各种任性要求都得到纵容。每天他一醒来，他的母亲便会问他：“宝贝儿，你想做什么呢？宝贝儿，你想要什么呀？”
学童记忆
达利4岁时，他的父亲将他送去了市立小学。学校里的大部分孩子都很穷，而达利穿得像个小王子，如此与众不同使他总是被欺负。那时他可能过得极不开心，但是后来，他在自传《萨尔瓦多·达利的秘密生活》（下文简称《秘密生活》）中，将那时的孤立和孤单视为他特有的优越感的标志。他的启蒙老师埃斯特万·特莱特尔是一个“古怪的人物”，他有一双水晶蓝的眼睛，胡子编成对称的小辫子一直垂到他的膝盖。他洗劫老教堂，将他所获的珍宝带到学校并在课堂上展示。达利被特莱特尔的艺术收藏迷住了，尤其是一张画着一位裹着裘皮的俄国女孩的图片，他认为那是他未来妻子加拉的肖像。
童年时期的达利
两年后，达利的功课退步了：他甚至忘记了母亲在家教过她的字母表。他的父亲怒而将他转至另一所讲法语的学校，学校位于菲格雷斯郊区的荒野。达利比之前更加困惑了，因为所有的课程都用法语讲授。他整天望着教室窗外的柏树做着白日梦，那些树看起来“暗红如……浸在葡萄酒中”。在家时，他更加想入非非。他躺在床上，盯着卧室天花板上棕褐色受潮的水渍，一看就是好几个小时，想象着那些水渍变幻成人形。
编故事的人
达利来自一个擅长讲故事的家族，他们美化他们的过去来给人留下深刻的印象。达利的父亲告诉别人，他的父亲是一位医生，但事实上他的父亲以制作软木塞为主。达利的祖父跳楼自杀，这则家族故事变成了他因脑损伤而悲惨地死去。遵循家族传统，达利创造了关于他自己的神话：在其自传《秘密生活》中，他改写了他的童年，给了它与天才画家相称的性格特点——好奇心重和阴郁气质。
渴望权力
对哥哥的记忆困扰着达利——他身上第二个萨尔瓦多。当他还是个孩子时，他的父母将他带到哥哥的墓前，告诉他，他是哥哥转世。他在哥哥的阴影下长大，就像他所说的：“我和我哥哥就像是两滴水那样彼此相似，但是我们映照出不同的影像。他跟我一样有着确定无疑的天才面孔。他表现出一种令人不安的早慧，但是他的目光笼罩着那种无法逾越的智慧所特有的忧郁。我则不同，我的才智不及他，但我映照出了一切。”
达利变得沉迷于权利。在他的《秘密生活》里，他描述（也许是编造）了他小时候的一些事件，反映出他的强势甚至是残忍：如他踢蹬自己的姐姐，将一个小孩猛推下桥。他的残酷野心日益增长，其暴虐专制持续了一生，到了晚年，他随身带着一串铃铛并且时常摇铃——“否则我怎么知道别人是否注意到我了呢？”
当达利还是个小孩时，他觉得自己有权享有一切。他的妹妹描述道：“收礼物是达利一生的嗜好之一，但他通常避免送礼物。”在极少的情况下，他突如其来的要求没有得到满足，比如他看到商店橱窗里挂着一串串糖果，但商店已经歇业因而不可能买到的时候，他就要大发雷霆。达利怒气冲天，而且无法抚慰。费丽帕总是纵容儿子，而不是提出异议。这个小皇帝学会了统治和征服。
安宁的时刻
达利家中也有一些平静的时候。萨尔瓦多·库西对音乐感兴趣，收集了一些萨尔达纳民间曲调。他和邻居们组织社交晚会。孩子们被允许熬夜，他们都会在晚上跳舞。达利一家在克雷乌斯海岬的海岸边度过了长长的假期。第一次去时，他们住在朋友那里，之后他们在卡达克斯附近的海边买了一幢房子。达利在那里过得非常开心，他在学校里写道：“这些天我除了思念卡达克斯之外没有想任何事情。每天我都开心地研究我的日历，看还剩多少天可以再去。”达利一生中在世界上很多不同的城市居住过，但是克雷乌斯海岬始终是他的天堂。他回顾道：“只有在这里我才是到家了。别的地方我都像是在外出野营。”
达利的家乡——卡达克斯景色
卡达克斯和克雷乌斯海岬半岛
达利一家在卡达克斯有一处度假屋。房子正对着海滩，年轻的达利曾在海滩上漫游多时。达利对克雷乌斯海岬半岛多姿多彩的地貌有着深厚的感情：它那未经开垦的红土地、粗野的植被和有着奇异人形的巨岩。达利在卡达克斯的海滩上遇到了他未来的妻子加拉。
达利的家乡——卡达克斯景色
年，他被他的父亲驱逐出了村庄。达利和加拉搬到不远处的利加特港，并在那里生活了50多年。他们将5个简陋的渔夫的小屋设计成了惊人的超现实主义住所。年，达利在普博尔为加拉买了专属城堡。
变形的现实
卡达克斯海岸的巨岩常年经受特拉蒙塔纳风和海水的侵蚀，形成了自然的、拟人化的奇特地貌，他们是当地民间传说的一部分。达利“对每一块岩石的外形熟记于心”。这些巨岩是达利的“视觉词典”，他在他的绘画里复现了它们质地不平的表面和奇特的外形。对达利来说，这些巨岩的突出特征是它们的外表能够通过变形形成新的形式，他描述道：“我们随着小船缓慢地向前移动……所有这些形象都在起变化……巨岩顶端变圆了，它看起来酷似女人的乳房……”之后，达利将在他的绘画和电影里探索展示事物变形的不同方式。
达利的家乡——卡达克斯景色
陌生人的慰藉
在达利的时代，通往卡达克斯的交通不便。这个与世隔绝的村庄有着一种粗砺的魅力。那些未经装饰的白色建筑物像儿童积木一样叠列在一起，而鱼骨则被用来铺路。日常生活是质朴的：要从井里打水，由于很少能正常供电，当地人靠烛光来照明。达利任由自己受惠于陌生人。渔人们对他很友好，划船带着他在巨岩间游荡。达利和村里的走私犯（他将自己的小屋给达利用作工作室）以及“当地女巫”莉迪亚·诺格尔成了朋友。后来，在它的《秘密生活》里，达利颂扬了莉迪亚的野蛮行为：“她坐在地板上……麻利地将剪刀捅进鸡脖子，提着它血流不止的头，让血滴进一个深釉赤陶容器里。”按照达利的说法，他后来以莉迪亚偏执的精神状态为基础发展了他的“偏执狂批判方法”。这些在卡达克斯形成的人际交往模式奠定了达利终生的交友模式。有强烈个性的人吸引着达利，他的朋友卡洛斯·洛萨诺后来回忆道：“达利常常公然暴怒。”这个小皇帝想要被娱乐。他说：“你到这儿来是为了给与和接受快乐。你必须告诉我一些有趣的事儿。我处于一种永恒的智力亢奋状态……像培育一株植物那样培育一个故事，照料它，养育它。”
盥洗室工作室
年7月，达利一家搬去了蒙图里奥尔街的另一处公寓楼。这座公寓楼顶有一个天台；小皇帝达利喜爱这个制高点，他说：“远至罗斯海湾的全景，似乎都臣服于我，都取决于我的目光……”达利说服了他的母亲，允许他使用屋顶的洗衣间作为艺术工作室。他的工作室很小，但是达利富有创意。他坐在废弃的水槽里作画；夏季来临，当天气变得太热时，他就往水槽里放水，直到腰部。他还将一个旧搓衣板改造成画架，在从他姑妈的女帽店得来的帽盒上画画。
视觉头脑
在达利的工作室里，他收藏了“高万艺术丛书”（Gowan’sartbooks），那是他父亲为他挑选的。这套书不同寻常：几乎没有任何文字，每一卷用60幅黑白插图介绍一位艺术大师的视觉故事。对达利来说，那些图片就跟真的一样。后来达利仍记得安格尔卷，“爱上”了《泉》所描绘的裸女。他说得好像自己住在画中一样。
安格尔作品《泉》
他曾在其他时候回忆过这个系列：“我坚信我曾在华托所画的林荫空地上做过野餐，也曾走过提香笔下的一处风景。”
华托作品《西泰尔岛的巡礼》
提香作品
达利在一个视觉革命的时代长大，这个时代见证了电影艺术和新闻摄影的诞生。达利痴迷于这些新技术。他的启蒙老师埃斯特万有一套立体幻灯机，他允许达利和其他孩子使用它们。达利对这些幻灯机十分着迷，它们能投射出一些神秘的、带有三维质感的图像。
达利出生的那一年，菲格雷斯有了第一家电影院。达利每周六早上都被带去看新发行的影片，这让他很快乐。很多历史学家说，早期的电影院里观众常常感到恐慌甚至发出尖叫。影片通常没有故事情节。它们和世纪之交的露天市场奇观有某种渊源，播放一些不可思议、最终使人瞠目结舌的“笑话”。电影制作人以一张“静止”的图片开始，然后以某种方式使之发生变化——例如，一辆静止的火车开始发动，继而喷着浓烟冲向观众。
像许多人一样，达利被电影征服了。他的母亲买了一架手持投影机，并在家里的墙上投映短片。早期电影的语言与达利的艺术语言是密切相关的。他喜欢让观众震惊，也对展现事物变化的过程十分感兴趣。达利
